1．主材。
雕塑最常用且最廉價的主材是泥，與雕塑家最親近的也是泥，它具有可塑性強，改動方便，保存難度小，溫度適應范圍大，造價低等優(yōu)點，從小稿子到大型雕塑，都是用泥塑造原型，但不是所有的泥都可以作雕塑的。
它必須是粘性強，質(zhì)地細的泥土，目前我國常用的泥有：黃泥土，產(chǎn)于山丘地，土質(zhì)較細，粘性強，青灰土，產(chǎn)于我國江南一帶，粘合性強于黃泥，且土質(zhì)細，土紅色泥，土質(zhì)細，粘性好，收縮小，是雕塑的理想用土，陶土，顆粒均勻，粘性強，土質(zhì)細，但收縮性較大，這些泥使用前應經(jīng)過多次攪拌，其使用效果才會更好，除了用泥做雕塑外，還有用油泥，面，糖等材料來做雕塑的，面粉和糖在民間運用較多，而油泥也常常為雕塑家所用，油泥是一種人工制造的合成材料，它由廢橡膠，蠟，植物油或機油，滑石粉等材料熔制而成，具有粘性強，不易干裂的特點，但受溫度影響大，價格高，量少，所以一般雕塑家常用它做小稿子或尺寸較小的作品。
2．不銹鋼雕塑輔材。
雕塑的輔材較多，它們主要都是為了加強雕塑的強度，這些材料有木質(zhì)，金屬，絲麻等，木材有方木，圓木，木板，木塊等，金屬有銅，鋼筋，角鐵，鐵絲，鐵釘?shù)龋C合材料有棕繩，棕絲，塑料薄膜等。
1.備泥加工。
把直接自地下的泥去掉雜質(zhì)，用木槌，木棒敲砸進行人工搗煉，有條件的可用搗泥機加工.太濕的泥，要先放在室內(nèi)通風處，讓泥土吹干達到合適的濕度，太干的泥則要泥土砸碎，放在容器內(nèi)，澆上適量的水浸泡，然后再進行搗煉.最后要使泥土達到軟硬適度又不粘手為佳.加工好的泥塊要放在缸內(nèi)或其他盛具內(nèi)，用濕布或塑料布蓋好以保持一定的濕度，備用。
2.搭內(nèi)骨架。
搭制骨架常用木，木版，鐵絲，鋼筋，鐵釘?shù)?泥塑的骨架像人的骨骼一樣，起著支撐和連接的作用，它是泥塑的基礎條件，不可忽視。
搭骨架要注意:。
骨架要牢固，以保證泥塑的穩(wěn)定，上泥后不傾斜，不倒塌。
堆泥后要使其既不掉泥，又不露架，玻璃鋼雕塑。
要體現(xiàn)雕塑的大體形狀。
所搭骨架要簡單，便于變動和制模時拆架。
3.上大泥堆大形。
泥與骨架備好以后，就可以動手上泥了.先在骨架上噴一次水，以便泥塊與骨架能牢固地結合，不易掉落，上泥時，將泥塊一塊一塊地堆貼在骨架上，用手按緊，拍實，然后層層加泥，用木槌或拍泥板將泥砸實帖牢，上大泥時，要從大處著眼，從整體入手，切忌縮手縮腳，陷入到局部細節(jié)的塑造中。
雕塑是三維的實體，每添一塊泥都要照顧到各個視角之間的關系，要經(jīng)常轉動雕塑臺，不斷進行觀察比較.泥不要一次堆足，只要堆出大形即可。
4.深入塑造。
在大的形體與比例為準確的基礎上，便可進入深入塑造的階段。
隨著局部和細部的深入，使泥塑的體量逐漸到位.做局部要經(jīng)常與整體比較，使局部服從于整體。
在深入塑造的過程中，要不斷調(diào)整和把握整體與局部的關系，處理局部與細部的關系，也要反復推敲，始終掌握"整體-局部-整體"的雕塑制作原則.只要整體把握得準確，局部才能做的正確，而局部做準確了，也更充實完善了整體。
往往在深入刻畫局部時精力十分集中，常在一個面上塑造時間太久而忘了轉動雕塑臺，這樣越是做得細致，體積也越容易拉平.所以要注意始終保持整體的觀察和塑造。
另外，要注意對稱關系，可在泥塑上畫中心線來檢查，比較和修正。
5.調(diào)整統(tǒng)一。
在深入階段，難免會出現(xiàn)某些局部的細節(jié)表現(xiàn)得過分突出，形體的大轉折被削弱，形體間缺乏連貫或處理僵硬等，在調(diào)整統(tǒng)一階段就要把它調(diào)整到整體的大的關系上來。
泥塑圓雕在制作過程中要注意經(jīng)常對泥塑作品噴水，特別在夏季水分容易揮發(fā)，更要定時噴水，使泥始終保持在合適的干濕程度，以便塑造形體.在冬季氣溫低，泥塑如不注意保暖，經(jīng)凍結，整個泥塑會松裂，所以要在暖和的室內(nèi)工作室工作，這樣泥塑才不至于松裂.每次工作結束以后，要用塑料布把泥塑包好，使泥塑不易干裂，其水分不易揮發(fā)，以便繼續(xù)塑造。
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