初学春联的一又友，每每被两个问题困扰着，久久弗成冲破，饱受折磨。这两个问题亦然学习春联的两说念坎儿，一朝冲破就能竣事破茧化蝶般的革新，不然丑小鸭持久都是丑小鸭，白日鹅最多是一份驴年马月的飘逸理想。

第一个问题是，不妥当格律。想用我方舒坦的语言吧，就会出现出律的问题；好防碍易凑的妥当格律了，句子又失去了蓝本的滋味。归正即是得志了这就违抗了那，疲于逃命。

第二个问题是，写出来的句子不是败兴无味、不具备翰墨张力，即是白话化严重、不具有体裁感染力，少量都不像诗化的语言。

措置这两个问题，一个见识就迷漫了，这个见识即是集合丰富的词汇。白纸黑字，还是举两个例子，用事实讲话。

第一个例子。“说”这个字，其实不错有好多同义词，比如：说念、云、言、语、传、曰等，按平仄分歧（古音），属于平声的是云、言、传，属于仄音的是说、说念、语、曰。若是你想用“说”，但是平仄不合，那么就不错改用言、概况云、概况传来替换。前边有一篇举过一个例子，我第一次坐飞机时写了个联，在寻找上联切入点的工夫，猜想的是“东说念主们据说天上住着贤良”，这句话显然不是诗化的语言，也不妥当春联格律，便改成了“据说天上有仙住”，这么一来“说”字按古音是仄音，而这里需要一个平声字，是以改为“传闻天上有仙住”，下联当但是然的写成“途经云表无酒迎”。其实，短联在措置了格律、对仗等基本问题后，除了厚爱真金不怕火字，还厚爱翰墨的高度浓缩，因为字数有限，必须充分进展每一个字的作用，绝弗成有废字。我想来想去，认为前两个字还可压缩，用一个字就不错综合，何必骤然一个字呢？于是决定腾出一个字，加多联语的内涵量。念念路有了，运转脑筋很快就改成了我方舒坦的神气：

东说念主传天上有仙住

我过云表无酒迎

第二个例子。可爱春联的一又友都知说念，数目词行为挑升的一类，在对仗中是卓越严格的，一般来说数目词只可对数目词，不然就会被视为有硬伤。而初学者每每只知说念数目词只消这几个：零、一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、廿、卅、卌、百、千、万、亿、兆，按古音分类，其中平声字只消三个：零、三、千，其他都是仄音字。若是果然这么对出句子来，尽管会很秘要，但是一般会让东说念主认为很板滞，莫得灵气。若何措置这个问题呢？还是刚才说的见识，丰富我方的词汇。联接数字问题，具体的说即是，还有一些其他的字，兼具数字的性质，比如：双、孤、对、单、伍、多、少、诸、齐、全、无、举、都、两、同、兼、数、共、些、个、重等，甚而唯、微、稀、何、斯、别、异等也带有狭窄的数词性质，按古音分歧，孤、双、单、多、诸、齐、全、无、都、同、兼、些、重、唯、微、稀、何、斯等属于平声字，对、伍、少、举、两、数、共、个、别、异等属于仄音字。本来平声字很少，你看这一下子不就多了起来吗？选拔具有了各样性，才会竣事活天真现的方针。试想，若是只消一种选拔，从那儿寻找天真选拔的空间？具体看一个联：

风露四唱

何事秋风悲画扇（纳兰）

万枝朝露学潇湘（陈陶）

    这是我写的诗钟风露七唱中的四唱，该联之妙处有二，一是集句，集古东说念主的诗句成联，玩起来颇有敬爱敬爱；二是用“何”字支吾“万”字，幸免了对仗板滞之嫌。大家再看一下，联中的对仗是不是一下子就活泛了起来？楹联界有句话，叫作念“对仗之妙，在对与不合之间”，斯言得之，我以为。

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